পনেরো ষোলো শতকে দ্বিজ ঈশান রচিত গীতিকাব্য ময়মনসিংহ গীতিকা অবলম্বনে মিনার্ভা নাট্য সংস্কৃতি চর্চা কেন্দ্রের নতুন নাটক কমলা সুন্দরী। গোড়াতেই বলতে হবে যে এক ঝাঁক পরিশ্রমী ও উদ্যমী তরুণ তরুণীর উজ্জ্বল উপস্থিতি এই নাট্য নির্মাণের প্রধান সম্পদ। পরিচালক প্রখ্যাত নট ও নাট্যকার শ্রী গৌতম হালদার। তাঁর সম্পর্কে নতুন করে কিছু বলার চেষ্টা বিড়ম্বনা মাত্র। এই নাটকে তিনি যে শুধু পরিচালনার দায়িত্ব সামলেছেন তাই নয় নাটাকম্প তাঁরই কৃত। এছাড়া মঞ্চ পরিকল্পনা, আবহসঙ্গীত নির্মাণ ও আলোক সম্পাতের দায় স্বনিয়জিত ভাবে নিজের কাঁধে তুলে নিয়েছেন।
কাহিনী অথবা মুখ্য উপজীব্য বিষয় যে নতুন কিছু তা কিন্তু নয়; বরং বলা ভালো বেশ পরিচিত ও গতানুগতিক। পুরুষ শাসিত সমাজে পুরুষের কামবাসনা ও লোভের শিকার হতে হয় নিষ্পাপ নির্দোষ নারীকে। অদৃষ্টের লিখন স্বরূপ অশেষ দুর্ভোগ পোহাতে হয়। অকল্পনীয় অপমান সহ্য করতে হয়। এক্ষেত্রেও তাই ঘটেছে। ক্ষমতাশালী কারকুনের নজর পড়ে তারই মনির কন্যা কমলার ওপর অধঃস্তন হওয়া সত্ত্বেও সে দুঃসাহস দেখায় গ্রামেরই কুচক্রী চিকন গোয়ালিনীর মাধ্যমে কমলার কাছে বিবাহের প্রস্তাব পাঠায়। উদ্বিগ্ন যৌবনা রূপসী কমলা ঘৃনাভরে সে প্রস্তাব প্রত্যাখ্যান করে, বলা বাহুল্য কারকুন এই অপমান হজম করতে পারে না। ভয়ঙ্কর প্রতিশোধ স্পৃহায় ফেটে পড়ে। তার কুটবুদ্ধি ও মিথ্যা রটনার জালে জড়িয়ে পড়ে কমলার বাপ-ভাই রাজগৃহে বন্দী হয় । শুরু হয় কমলার নির্যাতন পর্ব, লাঞ্ছনাময় জীবন যাপন। মাতুলালয়ে আশ্রয় পেয়েও সেখান থেকে বিতাড়িত হয়। পথে পথে ঘুরতে থাকে। শেষ পর্যন্ত দেখা হয় যুবরাজের সঙ্গে এবং সে মেলে ধরে তার নির্মম মর্মন্ত্রণ অতীত ইতিহাস। রাজার কানে পৌঁছয় খবর, কারকুন ও চিকন গোয়ালিনী কঠোর শাস্তি পায় রাজকুমারের সঙ্গে শুভ পরিণয় ঘটে কমলার। সমস্ত দুঃখের অবসান, মধুরেন সমাপয়েত।
সাহিত্য শিল্প নাট্যকলা ও চলচ্চিত্র সবেতেই রামায়ণ মহাভারতের যুগ থেকে আজ অবধি ভারতীয় সমাজ ব্যবস্থার গোঁড়া ও রক্ষণশীলতার বিষময় দিক বিধৃত হয়েছে অযুত নিযুত বার। কমলা সুন্দর তার ব্যতিক্রম নয়। অভিনবত্ব ভিন্ন স্থানে। গীতিকাব্যের অবলুপ্ত ধারাটি অতি যত্নে পুনরুজ্জীবিত করার বিপুল ও আন্তরিক প্রচেষ্টা । অসংখ্য সাধুবাদ প্রাপ্য হয় সেই কারণে।
…আর সমস্যার সূত্রপাত ঘটে ঠিক এই জায়গাতেই সে সমস্যা নির্মাণ কলাকুশলী থেকে শুরু করে দর্শক সাধারণ উভয় ক্ষেত্রেই । এই নাটোর টেক্সট, ন্যারেটিভ, ফর্ম এ্যান্ড কনটেন্ট প্রচলিত ধারার চাইতে এতটাই ভিন্ন যে নিয়মিত চর্চা ব্যতীত রসাস্বাদন অসম্ভব । অনভ্যাস অন্তরায় হয়ে দাঁড়ায়। বর্তমান সময়ের প্রেক্ষিতে ইউরোপীয় ব্যাল্যাড ধার সঙ্গে তুল্যমূল্য বিচার কিম্বা মিশেল পুরোটাই স্বাগত কিন্তু মাথায় রাখতে হবে যে এই নাটকের মূল আকর রচিত হয়েছে কয়েক’শ বছর আগে। যখন বাঙালি তথা ভারতীয় সমাজ ইউরোপীয় সংস্কৃতির সংস্পর্শে আসে নি। তাই স্বাতন্ত্র্য বজায় রাখার কাজটা হয়ে ওঠে অনেক কঠিন। পরিচালকের মুন্সিয়ানা সেখানেই । সেই কাজে তিনি সফল। চটিত মেধা ও মনন তাঁর সহায়ক
দলগত অভিনয় কিম্বা টিম স্পিরিট যে ভাবেই বলা হোক এই নাটকের সফল মঞ্চায়নের মূল ভিত্তি। প্রযোজনার ক্ষেত্রে নিশ্চিন্ত আশ্রয় রসদ সরবরাহ করে। দুয়ে মিলে ঘটে এক অলৌকিক সমাপতন। কলকাতা তথা পশ্চিমবঙ্গের রঙ্গমঞ্চে সাম্প্রতিক কালে এক অভূতপূর্ব উপস্থাপন | প্রায় সকলেই দক্ষতার পরিচয় রেখেছে নিজ নিজ ভূমিকায় । সাবলীল ভাবে একাধিক চরিত্রে অভিনয় করেছেন অনেকে। সব চাইতে বড় কথা সবাই প্রশিক্ষণের মাধ্যমে কর্মশালা ভিত্তিতে কাজটি করেছে । কি সাংঘাতিক কঠিন ব্যাপার সেটা অনুমান করা ততোটা কঠিন নয় সাংঘাতিক হাই লেভেল প্রোডাকশন ভ্যালু নয় বরং নিখাদ অভিনয় নির্ভর নাটক কমলা সুন্দরী | অভিনয়ের সর্ব প্রকার আকরণ প্রকরণ ছত্রে ছত্রে প্রস্ফুটিত হয়েছে এখানে । এমন নিরুপদ্রব মোলায়েম দৃশ্যশ্রাব্য কলামাধ্যম উপভোগে কাঁটা হয়ে বেঁধে ছোটখাটো গুটিকতক অনবধানবশত ত্রুটি। কারকুন ও চিকন গোয়ালিনী পরিচালকের অভিনয় শৈলীর আক্ষরিক অনুকরণের প্রচেষ্টা ছেড়ে যদি নিজস্ব টাইল আয়ত্ব করতে পারে তবে তাদের পারফরমেন্স ভিন্ন মাত্র পায় । সর্বদা না হলেও কিছু কিছু সময় মুখ্য ভূমিকায় কমলা সুন্দরীর আগেবমথিত কন্ঠস্বর সংলাপ শোনার ও বোঝার ক্ষেত্রে অসুবিধা সৃষ্টি করে। এছাড়া উচ্চারণের অস্পষ্টতা আরো কয়েকজনের রয়েছে। আবহ সঙ্গীতের উচ্চকিত ধ্বনি কিছু কিছু ক্ষেত্রে শ্রবণ সুখকর নয়। সংলাপ চাপা পড়ে যায়। তবে অভিনয়ে পারফেক্ট টাইমিং ও নিখুঁত করিওগ্রাফি সব কিছু কে ভাসিয়ে নিয়ে যায়।
এই নাটকের নেপথ্যের কারিগরী শিল্পীগণ হলেন যথাক্রমে আলোক প্রক্ষেপণ: ডার্ক স্টুডিও, রূপসজ্জা: সঞ্জয় পাল। পোশাক ও নৃত্য পরিকল্পনা :দ্যুতি ঘোষ হালদার। আর যাঁরা জনসমক্ষে এসেছেন অর্থাৎ সেই তরুণতুর্কীরা ব্রিলিয়ান্ট গ্রুপ অফ অ্যাক্টরস তাঁরা হলেন : অনির্বাণ ঘোষ, অরিন্দম সরদার, কৃষ্ণেন্দু ভৌমিক, কৌশিক খাঁ, কৌস্তভ চৌধুরী, চিরঞ্জিত দাস, জ্যোতিময় পণ্ডিত, তন্ময় মন্ডল, তৃপ্তি দাস, নিশা হালদার, মেঘমিত্রা ঘোষ, মৃণাল মুখোপাধ্যায়, শুভ্রদীপ বনিক, সঞ্জয় চক্রবর্তী, সানি চট্টোপাধ্যায়, সুচন্দ্রা ভট্টাচার্য, সুজন ঘোষ, সুমিত দে, সংহিতা দত্ত চক্রবর্তী। তালবানো দীপ্তেশ মুখার্জি ও ব্যাঞ্জোতে জয়ন্ত সাহার কথায় বলে সব ভালো তার শেষ ভালো যার এই নাটকের ক্ষেত্রে এই প্রবাদ একশ শতাং সত্যি।
